我喜欢诗但不敢说懂诗

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现在很多诗的弊端是过于冷静客观以致冷酷,凸显智性却丢失了血性与热情,自动放弃了情感的巨大力量。这样的诗歌没有温度,像温吞水,让人读了感到麻木。很多诗人在写这样的诗,他们尽管在力求显现辨识度,读者却无法从中看到什么辨识度。

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打开一期杂志,我们看到的诗,感觉雷同,语言近似,很多句子程式化、流行化。诗人写作的过程近乎原始记录,不动声色,更不动感情。把诗最根本的东西——打动人心的功能,彻底丢弃。只注重表现自我内心,而忽视普遍性、规律性的东西,主动疏离了与读者的勾连。大众对新诗的关注度降低,其责任在谁,不言而喻。

开始更广泛接触诗始于《为你读诗》的公众号。初始缘由不是诗的韵律有多美,而是每天不同的读诗人那富有磁性,非常有感染力的嗓音深深吸引了我。于是乎,每天听一首诗成了我的一个习惯。伴随着听诗时间的增长,我慢慢喜欢上了很多诗的内容。只是喜欢归喜欢,对于懂行方面,我属于小白级别。充其量也不过是从字面意思去揣摩它的一些含义。

降低写作难度已经成了很多诗人的习惯性。他们写出来的作品,与普通读者写出来的作品,没有多大区别,那还要我们诗人做什么?平铺直叙、大白话、白开水的所谓诗充斥于报刊及微信平台,人人小感觉,处处有鸡汤,败坏的是大家的胃口。个人的思想感情与时代脱节,所写的诗与人民所想所盼无关,这是需要诗人们反思的。

耐不住寂寞,没有沉潜之心,不能长期坚守自我,总是跟在潮流的后面,是无法写出好作品的。今天的诗坛,需要更多的沉思求索,需要崇高,需要引领,才能抵制那些无聊、自娱、泡沫、垃圾。

最近写作群里李漩老师地到来,让我对诗歌有了一个颠覆性的认识。源于他近期写了一首诗叫《大雁》:

我们的诗坛,要去掉圈子化、功利化、世俗化,营造良好的诗歌风气。编辑要真正认真看稿,不要因人发稿,而是真正挑选出优秀的诗作。特别是要多关注底层作者的作品。

当你向大地微笑的时候

其实还是有不少诗人在创作着感动自己也感动别人的作品。那些真正俯身于艰苦写作的诗人,我们要给予充分的重视和呵护。他们没有随波逐流,而是在逆流中坚挺着,因为他们知道,有魂在,有精神的支撑,诗才会有力量。

长城内外春暖花开

每个诗人都要直面自己作品与自己内心情感的关系问题。你的诗句和你的心灵是什么关系,这是不能逃避的。只有发自内心、感动了自己的诗句,才会被读者接受。我们应努力去创作完成带体温、有血性、有激情、能感染读者的诗歌。要扭转风气,引导风尚,重要文学期刊、诗歌刊物应该起好带领和导向的作用。

作为诗人,要认真倾听人民的心声、社会的呼声,认真负责地对过去的一些不良现象进行批判、总结,担当起我们的责任。然后,以全新的姿态和面目走进新时代,赢得人民大众和广大读者的热情支持。人民和读者是不可以随意丢弃的。今天的人民需要什么样的诗歌,我们能为他们奉献出什么样的作品,是值得我们每一位诗人认真思考和面对的。只有把个人血脉的温热和人民、民族的历史现实紧紧联系在一起,我们的写作才是有意义的。

当我向你表白的时候

你已在群山之外

一场雨就凉了一秋

只一碗包谷酒

米仓山的叶子就红了。

我拜读完后,询问了一句内行人看来极为弱智的问题。我问他为什么要取名大雁,因为从我的角度看,诗中没有一丝迹象跟大雁挂钩。老师的答案是诗歌应该简单明了,是语言的提炼,不可以啰里八嗦。诗歌尽可能不要过于直白,否则会容易陷入口水诗的尴尬境地。老师的一番话让我想起前不久有人提及的王维的《山居秋暝》:

空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,

清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

澳门新葡亰,随意春芳歇,王孙自可留。

诗中尽管秋字,可是充分描绘了

秋雨初晴

傍晚时分,山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚,表现了诗人寄情山水田园,对隐居生活怡然自得的满足心情。全诗还通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,特别耐人寻味。

我这才明白,自己对诗歌地理解走入了一个误区。古诗除外,现代诗在我印象中一直认为只是散文的升级版,只需要有着精美的语言,随后把它折成短句就行。又或是只需要内心有灵感,随意写出开头一句在每段中重复,然后填充进去一些跟首句有关系的句子,最后呼应一下就是一首诗。原来我完全把很有内涵,很美意境的诗歌理解偏颇了。

恰好李老师发来一篇《现代诗歌创作的十大毛病》的帖子。我恶补一通后,总算对正确解读诗歌增添了点知识。帖中提到创作诗歌的十大毛病的确让我获益颇多,现在把它分享出来与大家一起学习。

一,废话泛滥,形式亢长。

诗歌是语言的炼金术,但并不是任何语言都可以入诗的,不能像日常生活那样运用语言,必须对语言进行诗的处理,使其区别于日常的表达方式。只是如今有太多人过于滥用字句,表达太过随意,导致对读者形成了误导。

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